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2020년 개봉한 다만 악에서 구하소서는 한국 영화 특유의 감성적인 스토리와 강렬한 액션이 조화를 이룬 작품이다. 영화는 히트맨 인남(황정민 분)이 마지막 청부살인을 끝내고 태국으로 향하면서 시작된다. 그러나 그가 죽인 남자의 가족이 복수를 위해 일본 최고의 킬러 레이(이정재 분)를 고용하면서 처절한 추격전이 펼쳐진다. 영화는 방콕, 일본, 한국을 넘나들며 독특한 색감과 액션 스타일을 보여준다. 특히 홍콩 누아르 영화에서 볼 수 있는 스타일리시한 총격전과 일본 영화 특유의 절제된 감정 연출이 돋보인다. 홍콩과 일본 영화에서 영향을 받은 요소들을 한국 영화만의 색깔로 풀어낸 점이 흥미롭다. 이번 리뷰에서는 다만 악에서 구하소서가 홍콩과 일본 액션 누아르 스타일을 어떻게 차용했으며, 이를 한국적 감성으로 어떻게 변형했는지 살펴본다.
다만 악에서 구하소서 영화 홍콩 액션 영향 요소
홍콩 액션 영화는 1980~1990년대를 풍미하며 전 세계 영화계에 많은 영향을 미쳤다. 특히 오우삼 감독의 작품들은 한국 영화계에도 지대한 영향을 주었으며, 그의 영화에서 자주 등장하는 스타일리시한 총격전, 누아르 감성, 남성 캐릭터 간의 강한 유대감은 다만 악에서 구하소서에서도 확인할 수 있다. 이 영화에서 홍콩 영화의 영향을 가장 크게 느낄 수 있는 부분은 총격전 장면이다. 영화 속 액션은 빠른 템포로 전개되며, 단순한 물리적 충돌이 아닌 하나의 예술적인 연출처럼 보인다. 총격전에서 슬로 모션이 활용되거나 특정한 장면에서 조명과 색감을 극대화해 감정을 전달하는 방식은 홍콩 액션 영화에서 자주 볼 수 있는 기법이다. 예를 들어 레이(이정재 분)가 방콕의 거리에서 적들을 처리하는 장면은 홍콩 누아르 영화에서 흔히 볼 수 있는 긴장감 넘치는 카메라 워크와 색채 연출이 돋보인다. 또한 영화의 스토리와 캐릭터 관계에서도 홍콩 누아르의 영향이 보인다. 홍콩 누아르 영화는 종종 복수를 주요 테마로 삼고, 주인공이 적과 대립하는 과정에서 인간적인 고뇌를 겪는 모습을 강조한다. 다만 악에서 구하소서에서도 주인공 인남(황정민 분)이 과거의 죄책감에서 벗어나려 하면서도 다시 한번 폭력적인 삶으로 내몰리는 과정이 그려진다. 특히, 적대적 관계에 있는 레이와의 대립에서도 단순한 선악 구도를 넘어서 인물들이 가진 개인적인 감정과 동기를 부각하는 점이 인상적이다. 마지막으로 영화의 시각적 스타일도 홍콩 누아르 영화의 영향을 받은 부분 중 하나다. 영화의 주요 배경이 되는 방콕은 강렬한 네온사인과 어두운 골목길이 대비되는 화면 구성을 보여준다. 이는 홍콩 영화에서 흔히 볼 수 있는 색채 연출 방식과 유사하다. 오우삼 감독의 작품처럼 조명이 강조되는 장면이 많으며, 인물들이 조명 아래에서 감정을 표현하는 방식이 홍콩 영화의 감성을 떠올리게 한다.
일본 누아르 요소
일본 누아르 영화는 홍콩 영화와는 다소 다른 분위기를 지닌다. 홍콩 영화가 화려한 액션과 감성적인 스토리를 강조한다면, 일본 누아르는 더욱 건조하고 절제된 연출을 통해 강한 몰입감을 유도하는 방식이 많다. 다만 악에서 구하소서에서도 일본 영화에서 영향을 받은 여러 요소들을 확인할 수 있다. 첫 번째로, 캐릭터의 감정 표현 방식이 일본 영화 스타일과 유사하다. 일본 누아르 영화에서는 대사가 많지 않고 인물들의 표정과 행동만으로 감정을 전달하는 방식이 자주 사용된다. 다만 악에서 구하소서에서도 주인공 인남은 과묵한 인물로 묘사되며, 많은 대사 없이도 눈빛과 행동만으로 내면의 갈등을 표현한다. 레이 역시 극도로 감정을 절제한 채 임무를 수행하는 캐릭터로 등장한다. 두 번째로, 폭력 연출 방식에서도 일본 영화의 영향을 확인할 수 있다. 일본 누아르 영화에서 등장하는 액션 장면은 불필요한 과장이 적고 현실적인 느낌을 강조한다. 다만 악에서 구하소서에서도 총격전과 격투 장면은 최대한 사실적으로 묘사되며, 불필요한 음악이나 과도한 연출 없이 긴장감을 조성하는 방식이 자주 사용된다. 예를 들어 레이와 인남이 좁은 공간에서 벌이는 근접 전은 일본 영화에서 흔히 볼 수 있는 사실적이고 날카로운 액션 스타일을 따른다. 세 번째로, 킬러 캐릭터의 묘사 방식이 일본 영화에서 자주 등장하는 유형과 닮아 있다. 일본 누아르 영화에서는 감정을 철저히 배제하고 임무 수행에만 집중하는 킬러 캐릭터가 자주 등장한다. 다만 악에서 구하소서에서 레이 역시 이러한 유형의 캐릭터에 속한다. 감정을 드러내지 않으며, 잔인하지만 치밀하게 목표를 추적하는 모습은 일본 영화 속 킬러 캐릭터들과 닮아 있다. 마지막으로, 연출 방식과 이야기의 흐름에서도 일본 영화와의 유사성이 보인다. 일본 누아르 영화는 대체로 서정적인 분위기를 유지하면서도 폭력적인 장면이 갑작스럽게 등장하는 구조를 가진다. 다만 악에서 구하소서 역시 조용한 장면이 지속되다가 돌연 폭력적인 장면이 등장하는 방식으로 긴장감을 조성한다. 이러한 연출 방식은 기타노 다케시 감독의 영화에서 자주 볼 수 있는 특징이다.
비교 결론
다만 악에서 구하소서는 단순한 액션 영화가 아니라 한국 영화의 스타일과 해외 영화의 영향을 조화롭게 결합한 작품이다. 특히 홍콩 액션 영화와 일본 누아르 영화에서 차용한 다양한 요소들이 영화의 분위기를 독창적으로 만들어냈다. 홍콩 영화 특유의 스타일리시한 총격전, 화려한 색감, 감성적인 캐릭터 묘사는 영화의 긴장감을 극대화하는 역할을 했다. 동시에 일본 영화에서 볼 수 있는 절제된 감정 표현, 현실적인 액션 연출, 미니멀한 대사 구성은 영화의 서사에 깊이를 더했다. 이처럼 다만 악에서 구하소서는 여러 스타일을 결합하면서도 한국 영화만의 색깔을 잃지 않으며, 강렬한 인상을 남겼다. 이 영화의 가장 큰 장점 중 하나는 감각적인 연출이다. 영화는 방콕, 일본, 한국을 배경으로 하며, 각 장소마다 다른 분위기를 연출한다. 방콕에서는 네온사인과 어두운 골목길을 강조해 이국적인 분위기를 조성했고, 일본에서는 차가운 색감과 조용한 배경 속에서 긴장감을 고조시켰다. 이러한 연출 방식은 관객이 영화 속 공간을 더욱 실감 나게 느낄 수 있도록 한다. 또한, 색감과 조명의 활용이 뛰어나며, 액션 장면에서도 미장센이 철저하게 계산된 느낌을 준다. 또한, 액션 스타일도 눈여겨볼 만하다. 다만 악에서 구하소서의 액션은 단순한 격투나 총격전이 아니라 하나의 연출 기법으로 활용된다. 홍콩 액션 영화에서 흔히 볼 수 있는 스타일리시한 총격전과 일본 영화에서 자주 등장하는 사실적인 액션이 적절하게 조합되었다. 예를 들어, 레이(이정재 분)가 등장하는 장면에서는 일본 영화 특유의 건조하면서도 현실적인 액션 스타일이 강하게 느껴지며, 인남(황정민 분)의 액션 장면에서는 홍콩 영화의 영향이 짙게 묻어난다. 이러한 차이를 비교하며 감상하는 것도 흥미로운 포인트다. 캐릭터들의 감정선도 깊이 있게 그려졌다. 다만 악에서 구하소서는 단순한 복수극이 아니라 캐릭터들이 각자의 신념과 감정을 가지고 움직이는 영화다. 인남은 과거를 청산하려 하지만 결국 다시 폭력적인 세계로 돌아갈 수밖에 없고, 레이는 자신의 신념에 따라 움직이며 상대를 쫓는다. 두 인물은 명확한 선악 구도로 나뉘지 않으며, 각자의 이유로 싸우는 존재들이다. 이러한 설정은 영화의 몰입도를 더욱 높이는 요소다. 이 영화는 한국 액션 누아르 장르의 새로운 가능성을 보여준 작품이라고 할 수 있다. 기존의 한국 액션 영화들이 다소 정형화된 구조를 따르는 경우가 많았다면, 다만 악에서 구하소서는 홍콩과 일본 영화의 요소를 적극적으로 차용하면서도 한국 영화의 색깔을 유지하며 차별화를 이루었다. 이를 통해 한국 액션 영화가 한 단계 발전할 수 있는 가능성을 제시했다. 결국 다만 악에서 구하소서는 단순한 액션 영화 이상의 의미를 지닌다. 감각적인 연출, 스타일리시한 액션, 깊이 있는 캐릭터 서사까지 모든 요소가 조화를 이루며, 한국 영화의 새로운 방향성을 보여주었다. 한국 액션 누아르의 정점이라고 불릴 만한 이 작품은 시간이 지나도 많은 이들에게 회자될 것이다. 만약 스타일리시한 액션과 감정적인 서사가 결합된 영화를 좋아한다면, 다만 악에서 구하소서는 반드시 봐야 할 작품이다.