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2019년 개봉한 한국 영화 ‘돈’은 당시에 나름의 주목을 받았던 작품이지만, 2024년 현재 들어와서는 오히려 더 강한 반향을 일으키고 있다. OTT 플랫폼의 활성화 덕분에 과거 작품들이 다시금 대중의 눈에 띄게 되면서, 이 영화도 ‘지금 다시 봐야 할 영화’로 떠오르고 있는 것이다. 특히 자산 양극화, 주식·부동산·가상자산 등에 대한 대중의 관심이 극도로 높아진 지금, ‘돈’이 던지는 메시지는 그 어느 때보다 현실적이고 직접적으로 다가온다. 단순히 금융 범죄를 다룬 스릴러가 아니라, 자본주의 체제 안에서 한 개인이 어떻게 유혹에 흔들리고 변질되는지를 심도 있게 다룬 이 영화는 지금의 시대상과 맞물리며 더욱 선명하게 읽힌다. 특히 ‘돈’은 고도의 스토리텔링과 사실적인 설정, 날카로운 대사, 그리고 사회 시스템에 대한 직설적 비판을 통해 단순한 오락 영화 이상의 무게감을 전달한다. OTT의 알고리즘은 이처럼 메시지 중심의 영화들에 새로운 생명을 불어넣고 있으며, ‘돈’이 다시 뜨는 이유 역시 이러한 맥락과 맞닿아 있다. ‘돈’은 시대가 바뀌었기 때문에 더욱 적절한 작품이 되었고, 그 재조명의 흐름은 단순한 유행이 아닌 대중의 심리 변화와 깊은 연관이 있다.
영화 '돈' 청년의 이야기
‘돈’의 주인공 조일현은 대한민국 청년 세대가 마주하고 있는 경제적 현실을 상징적으로 표현한 인물이다. 그의 출발점은 매우 전형적이다. 가난한 가정환경, 열심히 공부해서 대학을 나왔지만 미래는 불투명하고, 그 안에서 누군가는 정상적인 길 대신 빠르게 성공할 수 있는 방법을 찾아 나선다. 영화는 조일현이 증권사에 취직하면서 시작되지만, 실상은 그가 자본주의의 가장 어두운 이면에 발을 들여놓는 순간이다. 처음엔 시세 조종, 내부자 정보 거래, 차명 계좌 등 금융 범죄의 구조에 대해 무지했지만, 시간이 지날수록 시스템의 작동 방식에 익숙해지며 점점 더 깊숙이 빠져든다. 특히 영화가 설득력을 얻는 지점은 조일현의 내면 변화다. 단순히 돈을 벌기 위해 윤리를 버리는 과정이 아니라, 그 안에서 끝없이 흔들리는 인간적인 고민과 죄책감을 드러낸다. 그는 가족과의 관계, 동료와의 신뢰, 자신이 지키고자 했던 도덕성 모두를 하나씩 잃어나가지만, 아이러니하게도 그때마다 그의 자산은 늘어나고 지위는 올라간다. 이러한 구조는 단순히 허구적 상상이 아니라, 실제로도 현실에서 많은 이들이 겪는 딜레마다. 또한 영화는 이를 하나의 캐릭터에 국한시키지 않는다. 증권사 내부의 상사들, ‘번호표 없는 손님’이라 불리는 미스터리한 중개인, 금감원의 수사관들 모두가 이 시스템 안에서 각자의 방식으로 타협하며 살아간다. ‘돈’이 말하고자 하는 핵심은 바로 이 지점이다. 돈이 모든 판단 기준이 되는 세계에서 우리는 과연 어떤 선택을 할 수 있는가. 조일현은 비정상적인 시스템에 적응해 가는 과정에서 점점 스스로가 시스템의 일부가 되어간다. 초반의 순수함은 후반으로 갈수록 찾아보기 어려워지며, 결국 그는 거대한 금융 범죄의 톱니바퀴처럼 움직이게 된다. 이와 같은 서사는 단순히 조일현 개인의 이야기로 끝나지 않는다. 오늘날 사회를 살아가는 수많은 이들이 겪는 현실적인 딜레마이자, 자본주의 사회의 구조적 문제를 명확히 드러내는 장치로 기능한다. ‘돈’은 조일현이라는 인물을 통해 현대 청년 세대의 불안과 절망, 그리고 욕망까지 모두 포착해 낸다. 그렇기에 이 영화는 단순한 주식 영화가 아닌, 한국 사회의 단면을 고스란히 담은 리얼한 사회 드라마로 평가받고 있다.
금융 범죄의 구조와 인간성
‘돈’이 가진 또 다른 강점은 극의 중심을 이루는 금융 범죄 묘사의 리얼리즘이다. 이 영화는 단순히 '범죄를 저질렀다'는 결과를 보여주는 데서 멈추지 않는다. 오히려 그 과정, 즉 어떤 방식으로 불법이 이루어지는지를 세밀하게 보여주며 관객의 몰입도를 높인다. 시세 조종을 위한 차명 계좌, 허위 정보 유포, 내부 정보 거래 등은 현실 금융 시장에서도 꾸준히 문제로 지적되어 온 사안들이다. 실제로도 많은 금융 사건에서 사용되는 기법들이 영화 속에서 상세히 묘사되며, 이러한 세부 정보들은 관객에게 현실성과 동시에 긴장감을 제공한다. 하지만 이 영화가 진짜 전하고자 하는 메시지는 단순한 금융 범죄의 수법이 아니다. 그 안에서 인간이 어떻게 무너지고, 어떤 감정의 변화를 겪는가가 핵심이다. 조일현이 처음 범죄에 가담하게 되는 장면은 극적인 연출 없이 일상적인 분위기에서 그려진다. '이건 그냥 회사 일이야', '다들 이렇게 해'라는 말 한마디로 그는 윤리의 경계를 넘고, 이후에도 마치 그것이 당연한 루틴이 된 것처럼 계속해서 선을 넘게 된다. 이는 많은 실제 금융 범죄에서도 공통적으로 나타나는 현상으로, 처음의 죄의식은 작아지고, 점점 무감각해지며 결국 '이익이 먼저'라는 사고방식이 지배하게 되는 것이다. 영화는 이러한 심리의 변화를 섬세하게 포착하며 관객으로 하여금 단순한 비난이 아닌 ‘이해’를 하게 만든다. 특히 ‘번호표 없는 손님’은 영화의 핵심 축을 이루는 인물로, 실체는 드러나지 않지만 조일현에게 직접적인 영향을 미치며 그의 행동을 조종하는 존재다. 그는 현실에서 자주 언급되는 ‘보이지 않는 손’ 혹은 비공식 권력의 상징처럼 묘사된다. 이러한 설정은 영화 전체에 미스터리한 분위기를 부여하며, 동시에 사회 구조의 부조리를 더욱 실감 나게 한다. 조일현과 그를 둘러싼 인물들은 모두 그 손에 의해 움직이며, 마침내는 시스템의 피해자가 아닌 공범자가 되어간다. 이처럼 영화는 범죄를 통해 벌어지는 사건보다, 그 안에서 인간이 어떻게 타락하고 어떤 선택을 하게 되는지를 중심으로 서사를 구성한다. 이 때문에 관객은 단순히 ‘나쁜 놈’과 ‘착한 놈’을 가르기보다는, 그 상황이라면 나도 그렇게 했을지 모른다는 감정에 사로잡히게 된다. 이러한 공감은 영화 ‘돈’을 단순한 장르물에서 벗어나 철학적인 질문을 던지는 작품으로 탈바꿈시킨다.
영화 감상의 변화
‘돈’이 2024년에 다시 화제가 되고 있는 데에는 단연 OTT 플랫폼의 영향이 크다. 영화가 개봉했을 당시에는 극장을 직접 찾아가야 했고, 상영 기간이 끝나면 다시 보려면 IPTV 또는 케이블 채널에 의존해야 했다. 하지만 지금은 넷플릭스, 웨이브, 왓챠 등에서 클릭 한 번이면 언제든 볼 수 있는 환경이 마련되어 있다. 이로 인해 과거의 작품들이 재발견되는 일이 흔해졌으며, ‘돈’ 역시 그 대표적인 사례 중 하나다. 특히 OTT는 단순한 콘텐츠 유통 채널을 넘어, 관객의 소비 패턴과 사회적 흐름을 반영하는 거대한 플랫폼으로 진화했다. ‘돈’ 같은 영화는 처음 개봉했을 때보다 지금 더 큰 의미를 갖는 경우가 많다. 이는 관객의 인식 변화와 시대 상황이 맞물려 발생하는 현상으로, OTT는 이 과정을 가속화시킨다. 예를 들어 2019년에는 ‘돈’이 새로운 시도, 흥미로운 이야기로 여겨졌다면, 2024년의 관객은 이를 보다 사회적, 철학적인 시선으로 바라본다. OTT의 추천 알고리즘은 이러한 니즈를 파악해 과거의 영화를 현재의 사회적 맥락에 맞춰 다시 보여준다. 또한 관객은 극장이 아닌 개인의 공간에서 보다 집중력 있게 작품을 감상할 수 있기 때문에 영화의 메시지를 더 깊게 받아들일 수 있다. ‘돈’의 경우에도 이러한 OTT 환경 속에서 관객들은 조일현의 내면 변화, 사회 구조의 모순, 인간성의 무너짐 같은 요소들을 보다 명확하게 인식하게 된다. 나아가 SNS와 커뮤니티를 통한 리뷰 공유, 해석 글 확산 등으로 영화는 한층 더 풍성한 담론의 장을 형성하게 된다. 결국 ‘돈’은 OTT 시대가 가져온 콘텐츠 소비 방식의 변화 속에서 다시 떠오른 영화이며, 이 흐름은 향후 다른 작품들에게도 유사한 영향을 미칠 것으로 예상된다.‘돈’은 단순한 금융 범죄 영화가 아니다. 자본주의 사회에서 한 개인이 어떻게 변질되는지를 생생하게 보여주는 현실적 이야기이자, 그 안에서 인간성의 무너짐과 사회 구조의 비정상을 날카롭게 드러낸 수작이다. OTT 플랫폼의 확산은 이러한 영화에 새로운 생명을 불어넣으며, 지금 이 시점에서 ‘돈’은 단지 재관람할 만한 과거 영화가 아니라, 지금 당장 우리가 마주한 현실을 되돌아보게 하는 거울 같은 존재가 되었다. 다시 떠오른 이유는 분명하며, 앞으로도 이 영화는 오래도록 회자될 가치가 있다.